也许是布努埃尔最主流的电影了。从老公看着我和别人睡觉说明什么一出场，就表示她的耶稣/圣母玛丽亚的神的地位，《女主以为每晚是春梦其实》式的场景更能佐证之。宗教、资产阶级、底层人民，通通讽刺了个遍。极爱最后的狂欢

既定义了真武士又定义了真君子。真武士不是愚忠，老公看着我和别人睡觉说明什么不是为效命而效命，老公看着我和别人睡觉说明什么不是滥杀无辜、把你当匕首使也毫不质疑，而是主子对你好才认主子。与“叛贼”的恳谈，确有一分杀人诛心的用义，他却动了“放他一马”的恻隐之心，取不取首级、要出要交出首级，老公看着我和别人睡觉说明什么都是真正的武士道。全片用更多镜头贯穿始末来诠释的反而是“真君子”，将人视而为人，无论男女老幼都具有独立的人格。对女儿，他说读书确实没有功能性的用处，但读书可以教会人思考，老公看着我和别人睡觉说明什么拥有思考能力的人不会害怕任何困难；对发出战书的无赖，他使用竹剑，既不违背身为武士内斗的禁忌，又可以进行点到即止的威慑；对朋江小姐，老公看着我和别人睡觉说明什么最后之战临行前的一番肺腑之言，总算交出了内心的底，与其说是坦诚，不如说最终算是战胜了自己情感上的怯懦。多数男权化电影叙事中总将勇气等同于黩武主义，但山田洋次认为不该是这样。

今天陪弟弟看的，特效做的蛮不错的，立意也很好，砍树救人那个点还不错，告诉小朋友们光头强砍树不仅仅是破坏森林，飞飞和哥哥那一段把我看哭了ˊ_>ˋ小孩子看挺好的，老公看着我和别人睡觉说明什么希望越做越好

三星半。老公看着我和别人睡觉说明什么简直是为大魔王量身定做的角色，跳出来以后发现愈发觉得导演将这个角色设置为女性也是蛮有意思的

当伯格曼选择影像来言说，特写成为其最常用的技巧。逼近人的脸庞，看见岁月留下的纹路，看见情感无辜的缄默。三姐妹在一片一片红晕的剪辑中回忆过往，老公看着我和别人睡觉说明什么对于女性的面对情感归途做一次支离破碎的总结。背景是殷红的幕墙窗帘，室内剧的压抑在妹妹凄厉的叫喊中变成鬼魅。